贝里特是一个年轻的女人，在她的生活中有很多问题。她有自杀倾向，而且很颓废。因为她不能和她妈妈住在一起。几年来，她一直住在学校的宿舍里。最近她找到了一份工作，但她又不得不和母亲住在一起。但他们之间的关系仍然非常紧张。直到有一天晚上，她在舞会上遇到了搬运工戈斯塔。他能给她所需要的支持吗？nbsp;熟悉电影史的老师们会鸡啄不断的教导我们：“那时候，全世界都中了新现实主义的毒”说的是二战结束以后，意大利的导演们脱下了电影贵族般华丽的外衣，他们的电影创作紧密地贴近当时的社会现实，突出普通人的银幕形象的表现，并以最为朴实无华的风格、形式，将电影现实主义的创作方法推向了这一时期的最高峰。1945年罗西里尼拍摄《罗马，不设防的城市》，1947年维斯康蒂拍摄《大地在波动》，1948年德西卡拍摄《偷自行车的人》；1951年德桑蒂斯拍摄《罗马十一时》。短短数年间流芳千古的新现实主义作品如同雨后春笋接踵而出。意大利成为战后世界电影艺术新的中心，新现实主义的风潮也迅速的向全球蔓延。1954年，伊利亚卡赞拍摄《码头风云》，朴实无华的画面以及对社会底层的关注再配合Brando的自然方法派演技，使得大洋彼岸的电影王国也有了牛仔和舞女以外的选择。nbsp;作为一个时年29岁的导演，伯格曼不可能对这一风靡全球的潮流视而不见。事实上，这一阶段的他还在自己风格的形成当中，于是乎，《爱欲之港》作为伯格曼导演的第五部电影为新现实主义添砖加瓦也是情理当中的事情。nbsp;《爱欲之港》毫无疑问继承了新现实主义的